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中国江南水乡文化博物馆——浙、海两派书画名家作品展

2018-07-06987分享

       七月盛夏,上合余音袅袅,让我们一起赏画纳凉。我馆推出“中国江南水乡文化博物馆浙、海两派书画名家作品展”,品浙派传承,赏海派画风,鉴余杭风雅。作品展将于2018年7月7日(本周六)正式开展,展期至2018年10月。

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       浙派绘画是明代前中期形成于中国画坛的重要绘画流派,与宫廷绘画共同雄踞于明宣德至正德年间,代表了当时中国绘画的主流。自20世纪50年代以来,活跃在浙江杭州等地的画家,以潘天寿为领军人物,包括黄宾虹、陆俨少、吴茀之等著名画家重振旗鼓,继承前人传统,形成“新浙派”。

       海派绘画是19世纪中叶由活跃于上海地区的画家所形成的风尚,是中国近代以来最为重要的绘画流派之一。海派画家善于将诗、书、画一体的文人画传统与民间美术结合起来,并将明清以来的写意水墨与强烈的色彩融为一体,形成雅俗共赏的新画风。

       杭州余杭自古“文贤人物之盛前后相望”,这方曾孕育出“良渚文化”的热土同时也吸引着历朝历代的文人骚客,为后人留下了众多的墨宝。此次,中国江南水乡文化博物馆从馆藏书画中遴选出40余件套书画作品来到青岛。这些作品大都出于浙派和海派名家之手,年代上自清末,下至现代,风格纷呈,寸缣尺素,风雅流芳。愿本次展览能够彰显中国书画之气韵,为青岛与杭州两地的文化交流增色添彩。


近代·吴昌硕行书《“乌衣群”诗轴》

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       墨笔纸本。纵145、横40厘米。

       吴昌硕(1844—1927)初名俊,后改俊卿,字昌硕,号缶庐,浙江安吉人。诗书画印具精。西泠印社首任社长。

       《悼朱釴诗轴》作于1924年,昌硕时年80岁。此轴上书七言律诗一首:“乌衣群从信多才,曾共新亭(临平)酒一杯,诗本性情无过激,身罹丧乱有余哀。饰巾宁谓君先逝,拊缶翻怜我未颓,偿遇松禅(翁同和)论故旧,为言金石尚能开。”末题“君实(朱釴)先生凌云一笑。甲子五月几望安吉吴昌硕拜首敬挽”。因悼朱釴而书,故未钤朱印。(按:新亭即临平,松禅即翁同和)。吴昌硕书法,凝炼遒劲,貌拙气酣,富有金石气息,其结体以左右上下参差取姿势,可谓自出新意,前无古人。“甲子五月几望”即1924年农历5月14日。


清代·张熊中国画《秋阶艳卉图轴》

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       设色纸本,纵:129、横:31厘米

       张熊(1803─1886) 字子祥,别号鸳湖外史,浙江秀水(今嘉兴)人,寓上海。工花卉翎毛,兼能人物山水及篆刻,与任熊,朱熊合称“沪上三熊”。

       此轴下端为红艳的鸡冠花,巨石上,紫菊盛开,一上一下两只纺织虫匍匐其间,一株秋葵挺拨而上,顶端两花蕊含苞欲放,两朵盛开着,香气外溢。画面清秀,设色浓艳,生趣盎然,其纵逸近似周之冕(少谷),又得王武(忘庵)古媚之趣。左上题“秋阶艳卉 ,拟王忘庵笔意于申江客舍之西厢,子祥张熊”,下钤朱文“子祥”印一方。


清代·杨岘隶书《七言联》

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       纵墨笔纸本,135、横:22.5厘米

       杨岘(1819─1896)字庸斋、见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江归安(今湖洲)人。曾官常州知府。精隶,多得力于《礼器碑》而稍加颤笔,作风瘦劲矫健。著有《庸斋文集》、《迟鸿轩诗钞》等。

       此联创作时间约为1889年。上联书“璚林花草闻前语”,右下钤“杨石头”朱文印;下联书“罨画溪山指后期”落款“七叟藐翁杨岘”,下钤“臣显大利”白文印、“藐翁”朱文印各一。书法遒劲苍健,堪称杨岘晚年隶书中代表作品。


清代·费丹旭《工笔仕女》1843年作

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       设色纸本,纵142、横36.5厘米

       款“旧梦曾寻碧玉家,东风何处问年华,小红桥畔春如许,吹满一池杨柳花。癸卯闰秋写于别下斋晓楼费丹旭”钤白文“西吴□□□伯晓楼之印”。

       费丹旭(1802——1850)字子苕,号晓楼,别号环溪生等,晚号偶翁,浙江湖州人。 其父费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传,后浪游于江浙闽山水间,与画家汤贻汾、张熊,鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照,亦作花卉山水,如镜取影,尤精补景仕女,有“费派”之称。兼工山水、花卉、诗词、书法,。一生为家计所累,卖画于江浙两省,上海、杭州、苏州一带,寓杭州最久。

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